В Государственном музее А.С. Пушкина прошел пресс-показ новой выставки «Журнал „Современник“. Последний проект Пушкина», посвященной 190-летию со дня выхода первого номера журнала «Современник». В рамках пресс-показа состоялась дискуссия «Что происходит с „толстыми“ литературными журналами сегодня?».

Несмотря на вызовы цифровой эпохи, литературные объемные журналы продолжают выходить и сегодня в различных городах и регионах России. Своими мнениями об истории журналов в пушкинское время и судьбе современных изданий-«толстяков», а также о том, как помочь им выживать сегодня, и может ли современная литературная периодика конкурировать с блогами в соцсетях, поделились участники дискуссии.

В обсуждении приняли участие директор Гослитмузея Дмитрий Бак, писатель и журналист Сергей Шаргунов, ректор Литературного института им. Горького Алексей Варламов и директор Государственного музея А.С. Пушкина Евгений Богатырев.

Дмитрий Бак: «Выходу журнала „Современник“ в 1830-е годы предшествовала профессионализация русской литературы: в 1824 году после выхода поэмы „Бахчисарайский фонтан“ Александр Сергеевич получил неслыханный гонорар в несколько тысяч рублей. Тогда поэт понимает, что доходы от публикации его стихов сопоставимы с его доходами от имения! Издатель Пушкина Александр Смирдин впервые в истории русской литературы платит ему жалование, то есть зарплату: Пушкин будет получать постоянный доход каждый месяц по 600 рублей, даже если ничего не напишет за это время. И Александр Сергеевич со временем понимает, что обрекает себя на кабалу — и своему другому издателю, Петру Плетневу, уже предлагает заключить договор только на 3 года, а не на 4. Впоследствии, не желая больше работать на кого-либо, Пушкин начинает издавать свой журнал „Современник“. Он был коммерчески неуспешный, но, тем не менее, если бы не гибель поэта на дуэли, то все могло бы пойти с этим журналом иначе.

Другая важная для меня тема — понять, а что такое вообще „толстый“ журнал? Это формат представления текста. Литературный журнал — это периодическое издание, которое печатает роман с продолжением. У журналов есть принцип сериальности: если я публикую в 12 номере начало своего романа, то, чтобы прочитать продолжение, надо купить следующие 12 выпусков журнала. Издание такого журнала требует умного подхода, важна и система выплат гонораров, окупаемость.

Важно также понимать, что литературный журнал — это клуб, тусовка писателей и критиков, сходных по своим убеждениям, „чужих“ туда не пускают. В качестве примера приведу публикацию Иваном Тургеневым романа „Отцы и дети“ в „Русском вестнике“: сам факт публикации именно там играл очень важную репутационную роль для писателя. Федор Достоевский приносит свою повесть „Бедные люди“ в „Современник“ — и это многое решает в успехе публикации. Получается, что вся великая русская литература была коммерчески успешной, вся великая литература, повторюсь, рассчитана на то, чтобы ее купили читатели.

Литературные журналы за эти 150 лет своего существования стали знаком абсолютного патентованного качества: это касается и отбора публикации, и их критического разбора, они, несомненно, стали частью национального достояния России. Мы должны сделать все, что в наших силах, чтобы сохранить это национальное достояние».